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诗与诗律(2006-02-28)
作者        转帖自          点击次数:9827

诗与诗律                           

近体诗与古体诗

    格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗。在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。唐以前的诗,除了所谓“齐梁体”,就被称为古体。唐以后不合近体的诗,也称为古体。
    古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:
    句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,绝句规定为四句,律诗规定为八句,多于八句的为排律,也叫长律。
    用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押,其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。
    平仄:古、近体******的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。   

用韵

    唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》,是韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》,编成《广韵》,共有二百余韵。实际上比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》,以后的诗人用韵也大抵根据《平水》。
    古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,先、盐和咸,寒和删……
    古人认为同韵的,在今天读来有的完全不押韵。
    古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。   

四声

    汉语声调有四声,平、上、去、入,构成古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。
    在普通话中,入声已经消失了。入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字,还属于仄声;但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字(阴平或阳平)。

律句

    在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,bt365提现怎么不行就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。
    对于五言来说,它的基本句型是:

    平平仄仄平  仄仄平平仄。

    这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成——平平平仄仄和仄仄仄平平。
    除了特例,近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。
    七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:

    仄仄平平仄仄平  平平仄仄平平仄
    仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平

    写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀:“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明。

粘对

    近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。

    近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘

    对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:仄仄平平仄,下句就是:平平仄仄平;同理,如果上句是:平平平仄仄,下句就是:仄仄仄平平。

    除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。

    第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,就只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:
    平起:平平仄仄平
          仄仄仄平平
    仄起:仄仄仄平平
          平平仄仄平

    邻句相粘,相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:仄仄平平仄,平平仄仄平;下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:平平平仄仄,仄仄仄平平。
    邻句必须相粘是为了变化句型,不单调。既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。

    根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:

    一、仄起首句不押韵
    仄仄平平仄
    平平仄仄平(韵)
    平平平仄仄
    仄仄仄平平(韵)

    二、仄起首句押韵
    仄仄仄平平(韵)
    平平仄仄平(韵)
    平平平仄仄
    仄仄仄平平(韵)

    三、平起首句不押韵
    平平平仄仄
    仄仄仄平平(韵)
    仄仄平平仄
    平平仄仄平(韵)

    四、平起首句押韵:
    平平仄仄平(韵)
    仄仄仄平平(韵)
    仄仄平平仄
    平平仄仄平(韵)

    五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:
    仄仄仄平平(韵)
    平平仄仄平(韵)
    平平平仄仄
    仄仄仄平平(韵)
    仄仄平平仄
    平平仄仄平(韵)
    平平平仄仄
    仄仄仄平平(韵)

    根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。

    如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的。

孤平和三平调

    “一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。比如五言的平起平收句:平平仄仄平,这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:仄平仄仄平。除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌。杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平。
    不合律的句子,叫作拗句。如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:仄平平仄平。这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。
    七言诗仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。   
    如果用了了:仄仄平平平,在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。
    同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。
    只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。


   
对仗

    律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。
    对仗的第一个特点,是句法要相同。
    对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。像“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。
    对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。

    “星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。这样的对仗,叫做工对。

 
 

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